古玺新刻

——黄志深篆刻作品赏析

黄志深

黄志深，号志森、啸云阁主人，广西桂平人。现为中国书法家协会会员，广西书法家协会第六届理事，邕江印社理事，广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院外聘专业教师。 

作品入选第三届中青年书法篆刻家作品展、全国印社团体篆刻作品联展（西泠印社等全国印社团体主办）、第六届中青年书法篆刻家作品展、第二届中日篆刻艺术展、广西书法家协会第六届理事书法集、 “八桂书风”优秀书法作品晋京展等，获得首届中国书法家协会会员优秀作品展优秀奖、纪念中国共产党成立70周年广西书法展一等奖等，先后受聘于广西艺术学院、广西师范学院等高校，主编《黄独峰集》并由广西美术出版社出版。

宠辱不惊

夙夜在公

在广西谈到手工篆刻玉石印章，大都知道黄志深。俗话说，没有金刚钻别揽瓷器活。玉石硬度很大，不是一般篆刻家所能选取的材料，但黄志深偏好于此，并频出新作，在业界广受好评。他在传统汉印一路风格下的功夫较深，出了不少好作品，对金石的研究亦有心得。

曾任西泠印社社长的马衡谈到：“刻印家欲知印之源流沿革、形式、文字之变迁，应先研究古印自属当然之事。即以文字源流而言，不但古印应研究，即一切金石文字也在研究之列。故金石家不必为刻印家，而刻印家必出于金石家，此所以刻印家往往被称为金石家也。”因此，篆刻是金石学中的一部分。金石学初始于秦、汉，此时期的古物及文字即是后世金石学之研究对象，故有“印宗秦汉”之说。

近期看到了黄志深一批古玺印新作，一改他之前的汉印平正敦厚的传统印风，更显笔画线条精致，文字构造生动自然，烂漫质朴，气息高古。

在当代印坛，于战国古玺印的取法者越来越多，黄志深便是其中之一。古玺印一路风格烂漫自由，不拘成法，恣肆灵动，有广阔的发挥空间，尤与现代开放多元的思维以及强烈的视觉形式感的审美追求相契合。黄志深古玺印作品《夙夜在公》，字法正确且造型多变，对笔画的曲直、长短、搭接方式等，进行巧妙的排列布局，疏密变化错落有致，有“疏可跑马，密不透风”之审美意趣也。《宠辱不惊》印作，打破了常规印章空间布局的“循规蹈矩”，将文字大小错落、倾斜端正进行了强烈的对比，“不”很小，“惊”字很大，“宠”倾斜，“辱”端正，在方寸之间制造出矛盾又化解矛盾，既强化节奏与空间的变化，又能避免呆板与平俗，同时巧妙地制造边栏的残破与印文笔画线条，故印章有“动势”，更具整体感。

《战瘟疫》一印，是黄志深“以刀代笔”手法较为凸显的作品。他没有用刀的程式化，即为操刀无定法，刀是为他塑造文字服务的。他用刀准确，体现出线条笔画书写的笔意及金石味极强的力量感，故而有古印之“铸”属性，又体现出“刀”的金石痕迹，在古意与金石之间融会贯通，交相辉映。

《司马并马行》一印，是较为传统型的作品，四平八稳的同时，又有疏密及计白当黑的审美意味。《休将名利挂心田》一印，是其对篆书在篆刻中的转换体现与运用。“印从书出，书印参同”在篆刻中是不可避免、相互生发，又要融会贯通的一个难题，黄志深对此拿捏得当。黄志深始终都注重视觉冲击力、虚实对比、增减笔画、笔画挪移、偏旁挪移、倒书现象等艺术处理手法，因此他的作品不拘一格，妙趣横生，气息高古，爽健厚拙，自然生气，既有传统之意味又风格特征鲜明。这恐怕也是他于篆刻艺术乐此不疲，苦苦追寻的人生大道历程吧。

（作者系广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院副院长、副教授、硕士研究生导师，中国美术家协会会员，广西美术家协会理事，漓江画派促进会常务理事）

天下粮田

战瘟疫

玄鹤

逆行者

江上春来风雨恶

休将名利挂心田

司马并马行

奋进者

寂寥